1. 變換，即正負(fù)形成分在壓縮與延展這兩種狀態(tài)之間反復(fù)變換，有時變換的至少整體幅度不盡相同；

2. 漸變，即正負(fù)形成分的間隔差異從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)移到另一這種狀態(tài)，例如：從緊湊或壓縮狀態(tài)轉(zhuǎn)移到開放或延展?fàn)顟B(tài)；

3. 對立，即某個區(qū)域所表現(xiàn)的特定節(jié)奏，與另一區(qū)域所表現(xiàn)的節(jié)奏形成對比。

以上三種邏輯，也能揭示正負(fù)形元素在空間內(nèi)的相互作用。圖底逆轉(zhuǎn)同樣可以建立變換、漸變或者對立的邏輯，其結(jié)果不僅是橫向的，而且呈現(xiàn)出從前景到背景向后運動的趨勢。前景、中景及背景中各元素性質(zhì)的改編也能產(chǎn)生相似效果。

正負(fù)形元素間的節(jié)湊互動給圖像轉(zhuǎn)譯、圖標(biāo)及符號帶來很大的好處，使它們不至于顯得過分簡單或枯燥，也不至于顯得冰冷僵硬。

商標(biāo)的設(shè)計尤其需要正負(fù)形成分之間有種由比例和線條形成的活力四射的節(jié)奏，這不僅是為了傳達情感或概念信息。

空間間隔和負(fù)形之間強烈的對比——有些則比較緊湊，幾乎呈線形——可以表現(xiàn)一種生動的推拉動態(tài)效果，在藝術(shù)雜志的標(biāo)志中，這樣的對比表現(xiàn)出創(chuàng)造性的活力。

經(jīng)過精心處理，比例相近、獨具壓縮和開放特點的正負(fù)形，其壓縮性的復(fù)雜過渡則暗示了精確性與精湛的技術(shù)。

徽標(biāo)中負(fù)形間隔越往下越緊湊，越往上越開闊，這樣的漸變創(chuàng)造出特定的節(jié)奏和運動，產(chǎn)生了生長于延展的感覺。

作品集排版

從本質(zhì)上說，排版風(fēng)格就是正負(fù)形元素節(jié)奏變化的特定系統(tǒng)，而且跟筆畫形狀和結(jié)構(gòu)比例一樣，是進行區(qū)分識別最基本的依據(jù)。

對比粗細(xì)和寬幅不相同的字體，可以看到當(dāng)中蘊含極其豐富的正負(fù)形節(jié)奏邏輯：細(xì)筆畫與寬字距，粗筆畫與窄字距搭配，中間有著各種變化。就單個字母來說，起形態(tài)的生命力來自正負(fù)形節(jié)奏，就一串字母來說，不同結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的節(jié)奏有助于統(tǒng)一版面和風(fēng)格。

正負(fù)形節(jié)奏對生動的版面布局很重要，主要有便于閱讀的系統(tǒng)方法決定。版面中的字體必須形成一致的節(jié)奏，其目的是為了營造各部分節(jié)奏的連貫性，并強化清晰的信息層序。

這樣的邏輯通常局限在正交的數(shù)學(xué)系統(tǒng)里。比如，文本寬度與高度的位置，同時又能結(jié)合通過空間定位建立起來的壓縮與開放這兩種選擇。

排版色彩指的是字體元素和周圍空間中密度與空白的變化，主要由正負(fù)形比例以及視覺分量的相互作用決定，并通過尺寸、粗細(xì)來實現(xiàn)。

粗細(xì)對比可以彰顯變化的推拉力量，例如淡化文本可以使其存在變得不甚明顯；而夸大遭受擠壓的元素的色塊，或者將醒目的寬度比例各異的元素并置在一起，則可以在更深的程度上包納負(fù)形。

排版色彩在極其微妙的幅度上進行變化，如此可將管著的注意力轉(zhuǎn)移到節(jié)奏間隔的變化上而不必犧牲整體寧靜的效果。