想寫旗袍這個話題是因?yàn)椋瑅姐這兩天沖浪時看到一篇報道。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，將近百分之70的外國女士都對旗袍有很大的好感，并愿意在很多正式場合進(jìn)行著裝，比如：

艾瑪·沃特森

Emma Watson

Emma身穿純色繡花旗袍出現(xiàn)在電影《溫布爾登》的首映禮上。雖然長款旗袍總體來說顯得整體比例欠佳，但對于當(dāng)時青澀的艾瑪來說，不完美，卻也不失玲瓏清純。

珍妮佛·安妮斯頓

Jennifer Aniston

《老友記》中Rachel的扮演者。劇中的她，似乎一直都是旗袍迷，各式各樣的旗袍不在少數(shù)。Jeniffer Aniston一身黑色繡花旗袍，配上紅色的高跟，顯得整個人修長、身材勻稱，很巧妙的將中西方風(fēng)韻結(jié)合起來。

安妮·海瑟薇

Anne Hathaway

安妮海瑟薇，絕對算是國外明星中，穿旗袍的佼佼者了。電影《一天》（One Day），安妮海瑟薇一身藍(lán)色的旗袍，體態(tài)較為嬌小的她，卻很好的將氣質(zhì)展現(xiàn)出來。

娜奧·米沃

Naomi Watts

同樣是墨綠色旗袍，少了胸前成片的繡花，這件旗袍更為素雅。Naomi Watts半躺沙發(fā)，低頭看書的模樣，有一種難以言說的風(fēng)情。

      旗袍 最早形成于上個世紀(jì)20年代的中國 ，有部分學(xué)者認(rèn)為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，是民國20年代之后最普遍的女子服裝，由中華民國政府于1929年確定為國家禮服之一。 

上世紀(jì)20年代

流行的旗袍之風(fēng)

      50年代后，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其在文革時期被視為“封建糟粕”、“資產(chǎn)階級情調(diào)”而遭受批判。

      直至80年代，隨著傳統(tǒng)文化在內(nèi)地被重新重視，以及影視文化、時裝表演、選美等帶來的影響，旗袍不僅逐漸在大陸地區(qū)復(fù)興，還遍及世界各個時尚之地。

      但即便如此，放眼今日，你還能隨處可見身著旗袍的中國美人的身影么？

      王家衛(wèi)導(dǎo)演曾說過一句話：

      “想到此時距旗袍盛行的三、四十年代，百載未過，大街上卻再也找到不到一個衣裳如此花枝招展的人，不禁感嘆時代善忘?！?/span>

      1.旗袍的種類

      Types

      旗袍共有四大派別，海派，京派，蘇派，粵派。這些派別并不是以地域劃分，而是以美的不同風(fēng)格為界，如文人的文風(fēng)，既有婉約，也有豪放。

      海派 · 旗袍

      提及“海派旗袍”，總能勾起人們一連串與上海城市文化相關(guān)的回憶。

民國晴雨商標(biāo)陰丹士林布廣告畫

      由上世紀(jì)20年代上海的德國德孚洋行生產(chǎn)的陰丹士林，所染衣料經(jīng)久耐洗，因此陰丹士林藍(lán)布做成的旗袍深受當(dāng)時女學(xué)生喜愛，一時間蔚然成風(fēng)。

      如果沒有近代上海的開埠，沒有“中體西用”、“西學(xué)東漸”，就不存在旗袍的西化，當(dāng)然也無所謂“海派旗袍”了。

      海派旗袍最大的特點(diǎn)就在于：

      對傳統(tǒng)樣式與西式服裝的兼收并蓄。

      當(dāng)時不僅把西式外套、大衣、絨線衫穿在旗袍外，更采用洋裝中的翻領(lǐng)、“Ｖ”形領(lǐng)、荷葉領(lǐng)，袖型則有荷葉袖、開衩袖等。到后來還出現(xiàn)了改良旗袍，結(jié)構(gòu)更趨西化，一反傳統(tǒng)地有了胸省、腰省和裝袖、肩縫，甚至加入墊肩以追求完美的身材。

      舊式的大襟和繁瑣的裝飾則逐漸消失了。

      旗袍面料由于紡織品的大量進(jìn)口而極為豐富，從各類綢緞到棉布、呢類、紗羅，應(yīng)有盡有。

      某一段時間旗袍流行“透、露、瘦”，于是就采用鏤空織物和半透明的化纖或絲綢。其次，旗袍廓形修長緊身，尤其適應(yīng)南方婦女消瘦苗條的身材特征。正因如此，旗袍才始終扮演著流行的主角，風(fēng)靡于上海灘的街頭巷尾。

      海派旗袍的“透、露、瘦”設(shè)計(jì)

京派 · 旗袍

      京派旗袍則走上一條拙樸之路，但堅(jiān)持傳統(tǒng)，并非是人們無法接受改變，而是更注重旗袍內(nèi)在的品格。

      一位旗袍老師傅說：“旗袍的袍字有講究，袍者，裹貼而不緊身。”不同于現(xiàn)在把旗袍放在表現(xiàn)形態(tài)，突出“前凸后翹”上，京派旗袍隨著曲線走，卻又不緊裹，略有盈盈一握，顯現(xiàn)著穩(wěn)妥。

      和海派旗袍相比，京派旗袍不如海派旗袍那樣具有流行感。２０、３０年代，北京女性除了穿長裙就是穿旗袍，式樣并不豐富，不似海派服裝常翻常新。

      “京派旗袍所展現(xiàn)的是具有中國文化的美，它矜持、凝練、華美、端莊?！饼徑ㄅ嗾f。

      京派旗袍用傳統(tǒng)的平面裁剪，做好的衣裳平直寬大，有大襟，花邊也較其他派別的寬，把穿著者的身體，包裹于其中。京雖型很保守，但色彩濃郁、繡花圖案工藝繁復(fù)，寬滾邊設(shè)計(jì)在如此“華夏美衣裳”的襯托下，很難不顯出一種熠熠之美。

#京派旗袍的

傳統(tǒng)之美

      京派旗袍傳承人羅三裁說：“世上沒得哪件衣裳能換了江山容顏，哪怕仙人羽衣那也是凡夫千年清修的功德，還不得琴棋書畫詩酒茶的慢慢打磨。旗袍如玉，美玉配美人，才是大善。”

蘇派 · 旗袍

      蘇派旗袍在樣式上與海派旗袍相差不大，但在用料很講究，用的是蘇州的絲綢、軟緞。民國夏夢就曾在蘇州定制了一襲，后來被人收藏，乍一看普普通通還有點(diǎn)舊，卻才發(fā)現(xiàn)是絲綢，在燈光下照起來，有美玉一樣的光澤。

      另一些蘇派旗袍的領(lǐng)口、衣襟、袖口邊緣還繡有蘇繡，多是有梅、蘭、竹、菊。

      2001年楊凡導(dǎo)演的電影《游園驚夢》中的翠花，就穿著一襲黛綠色旗袍，胸口處有精美的纏枝花卉繡片。

蘇州旗袍的

婉約之美

      影片中這位挪著小碎步，哼著昆曲，從拙政園的月亮門出來，清風(fēng)徐徐，襟上的花朵靈動似能搖曳生姿。有人坦言，蘇派旗袍是“吳門畫派”，將中國最傳統(tǒng)的戲曲和旗袍合而為一。

粵派 · 旗袍

      在廣東、香港習(xí)慣稱旗袍為“長衫”。

      “長衫”一詞其實(shí)是男女裝通用詞。民國女性意識覺醒，追求與男性同樣平等的權(quán)利，將繁復(fù)的裝束脫下，紛紛換上了旗袍。在港粵因?yàn)槠炫叟c男裝長衫相似，并也將之稱為“長衫”。

      簡約，常常是單色無圖案，無緄邊盤扣的長衫。

#粵派旗袍的

簡約干練

      今日香港一些學(xué)校的校服，依然是中式長衫，藍(lán)色或白色的長衫裙、長筒白襪、黑色皮鞋。雖然不是嚴(yán)格的旗袍樣式，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著，依然讓人覺得那仿佛是民國翩翩走來進(jìn)步青年。

      也許與出入影院，參加高檔場合的名媛淑女的旗袍相比簡樸之極，但流連于院校，乃至市井廚房的旗袍，卻有一種俗世里的美意。

      傳統(tǒng)旗袍的差別

      Difference

      01 外觀

      現(xiàn)代旗袍的外觀特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領(lǐng)盤紐，擺側(cè)開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。

      傳統(tǒng)旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領(lǐng)。到一九三四年后高聳及耳的領(lǐng)子也逐漸變矮，后來有的成了無領(lǐng)旗袍。

02 色彩

      常見的大紅旗袍等重色旗袍，色彩絢麗醒目，款式別致，充分展現(xiàn)出滿民族悠久的歷史文化，著重體現(xiàn)東方女性含蓄優(yōu)雅的魅力。

      后期旗袍的顏色越加豐富，但主要選色都偏素色類，更顯寧靜雅致之意。

03 圖案

      現(xiàn)代常見的旗袍圖案為織錦緞，配以傳統(tǒng)的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等，還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設(shè)計(jì)的手繪旗袍。

      傳統(tǒng)旗袍以單色為多，配以簡單的花紋和秀邊，整體看上去更簡約大氣。

04 材料

      制作旗袍的有布料，絲綢、錦緞等。

      而今又有真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品，進(jìn)一步豐富了旗袍的種類和面料。

05 京派與海派

      旗袍中，最主要的兩大流派劃分是京派旗袍和海派旗袍。

      京派與海派代表著藝術(shù)、文化上的兩種風(fēng)格。

      海派風(fēng)格以吸收西藝為特點(diǎn)，標(biāo)新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚；京派風(fēng)格則帶有官派作風(fēng)，顯得矜持凝練。

      3.海外旗袍與時尚的結(jié)合

      Combine with Fashion

      海外最知名的一場和旗袍有關(guān)的時尚大秀，是在1997年，Dior舉辦的時裝大秀。

      這個系列的設(shè)計(jì)靈感融入了非洲部落，和中國旗袍的元素。用形狀夸張和色彩斑斕的羽毛做裝飾，充滿異域風(fēng)情。旗袍式的禮服經(jīng)過Galliano的裁剪也變得更多樣化，帶有一種性感的韻味。

      讓我們通過一組照片一起來欣賞下。

#1997Dior時裝秀

#1997Dior時裝秀

      除此以外，還有許多時裝設(shè)計(jì)上在旗袍上得到了靈感和啟發(fā)，進(jìn)一步設(shè)計(jì)出了“有著旗袍味”的時裝大秀。

#Tom Ford離開YSL前向YSL 1977年推出的“中國系列”致敬

#中式立領(lǐng)、高開衩和華麗綢緞繼續(xù)高調(diào)亮相。但高到大腿根甚至腰下的開衩和低至胸下的領(lǐng)口你見過嗎？（Jacobs）

#立領(lǐng)、小蓋袖和滾邊等經(jīng)典元素依然可見，紅、黃、藍(lán)、綠、黑等明艷色彩也悉數(shù)登臺。(Alberta Ferretti)

#日本時裝設(shè)計(jì)師高田賢三

#巴黎高級女裝設(shè)計(jì)師巴倫西亞加

THE END

      直至今日，旗袍已走過屬于她的百年歲月。無論變化如何快，審美如何變化，我們都要明白美之于袍，更美之于骨，之于魂，之于自己。

      旗袍也是一種永不蛻變的時尚經(jīng)典，

      值得傳承。?

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